Michel Jaussi

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In seiner Serie «96 Minuten Frankfurt» zeigt Michel Jaussi eine aussergewöhnliche Perspektive auf Frankfurt am Main. Innerhalb von genau 96 Minuten entstanden sieben Aufnahmen, die eine eindrucksvolle Wetterfront über der Stadt dokumentieren. Die Bilder lassen den Eindruck entstehen, als wären sie an unterschiedlichen Tagen aufgenommen worden, so vielfältig sind die eingefangenen Stimmungen. Ein kurzer Sommerregen tauchte Frankfurt vorübergehend in eine Atmosphäre, die an einen tropischen Regenwald erinnert. Die Serie wurde am 2. August 2021 zwischen 19:17 und 20:53 Uhr aufgenommen – vom Goetheturm aus, mit einer Kamera, die eine Auflösung von 100 Millionen Pixeln hat. Die Kamera blieb während der gesamten Aufnahmezeit fest installiert, um eine unverfälschte Chronologie zu bewahren. Auf aufwendige Bildbearbeitungen wurde bewusst verzichtet, um die natürlichen Licht- und Wetterstimmungen authentisch wiederzugeben. Die Serie entstand in Zusammenarbeit mit dem Bildbearbeiter Patrick Salonen, der den Bildern den finalen Schliff verlieh.

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In seiner Arbeit «NewSwiss» präsentiert Michel Jaussi bekannte internationale Wahrzeichen, die täuschend echt in eindrucksvolle schweizerische Stadt- und Landschaftsbilder eingefügt sind. Der Pariser Eiffelturm schmückt den Zürcher Sechseläutenplatz, die Freiheitsstatue von New York überragt den Lac Léman in Lausanne, das römische Kolosseum thront auf der Höhematte in Interlaken, der nordfriesisch

Zum Thema «Erneuerbare Energien in der Schweiz» realisierte Michel Jaussi an verschiedenen Standorten neue Bildmotive (ausschliesslich aus der Luft). In der Bildstrecke werden Projekte gezeigt, die in teilweise spektakulären Landscapes und Cityscapes eingebettet sind. Nebst den bereits realisierten Anlagen fotografierte Michel Jaussi auch solche, in welche die projektierte Anlage im CGI fotorealistisch konstruiert wurde. Mit diesen Bildern zeigt er, dass die Anlagen mit ihrer Ästhetik die Landschaft verändern und teilweise sogar bereichern können. Interessant sind die Projekte an Standorten, welche bereits mit einer oder gar mehreren anderen Nutzungen belegt sind. Bis heute hat Michel Jaussi 12 Motive zum aktuellen Thema realisiert, einige davon werden nun an der photoSchweiz 23 gezeigt. Weitere Bildmotive werden in den kommenden Monaten folgen. Durch die sorgfältige Recherche der Aufnahmestandorte sowie der Gegenlichtaufnahmen bei tiefem Sonnenstand, gelang es Michel Jaussi die erneuerbaren Energien als integrierten Bestandteil der Landschaft bzw. im urbanen Umfeld zu zeigen. Die Lichtsituation gibt den Bildern eine zusätzliche Tiefenwirkung, die dem einzelnen Objekt besondere Aufmerksamkeit und Dynamik verleihen. Ein Sujet wurde mit dem Helikopter, die restlichen Aufnahmen mit einer 15-kg schweren Drohne realisiert. Die verwendete Kamera hat eine Auflösung von 100 Mio. Pixel. Die Serie wurde in enger Zusammenarbeit mit dem Bildbearbeiter und CGI-Artist Patrick Salonen umgesetzt.

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Im Auftrag des international tätigen Schweizer Bauunternehmens WALO Bertschin-ger fotografierte Michel Jaussi verschiedene Imagebilder der bedeutendsten Bauten, welche in den vergangenen Jahren durch das traditionsreiche über 100-jährige Familienunternehmen realisiert wurden. Durch die sorgfältige Recherche der Aufnahmestandorte sowie der Gegenlichtaufnahmen bei tiefem Sonnenstand gelang es, die Bauten als integrierten Bestandteil der jeweiligen Landschaft bzw. einem urbanen Umfeld zu zeigen. Die Lichtsituation gibt den Bildern eine zusätzliche Tiefenwirkung und Wärme, die dem einzelnen Objekt besondere Aufmerksamkeit und Dynamik verleihen. Mit der homogenen Bildstrecke zeigt Michel Jaussi auf, wie attraktiv das Thema umgesetzt werden kann. Mit drei Motiven aus dieser Bildstrecke wurde Michel Jaussi zum fünften Mal in Folge zu den «200 Best Ad Photographers Worldwide by Lürzers Archive» gekürt. Die Aufnahmen wurden mit einem Hochstativ oder mit einer Drohne realisiert. Die verwendete Kamera hat eine Auflösung 100 Mio. Pixel. Die Postproduktion der Bildserie erfolgte durch Patrick Salonen.

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Zum Thema «Swiss Transportation» realisierte Michel Jaussi an verschiedenen Standorten in der Schweiz neue Bildmotive. In der Bildstrecke werden internationale und nationale Transportsysteme des öffentlichen Verkehrs gezeigt, die in spektakulären und offenen Landschaften eingebettet sind. Durch die intensive Recherche und Locationsuche sowie der Gegenlichtaufnahme bei tiefem Sonnenstand, gelang es die Transportsysteme als integrierten Bestandteil der Landschaft aufzuzeigen. Das Gegenlicht gibt den Bildern eine zusätzliche Tiefenwirkung und Wärme, die dem einzelnen Zug oder PostAuto besondere Aufmerksamkeit und Dynamik verleihen. Mit einer Ausnahme wurden alle Transportsysteme im CGI (Rendering) erstellt. Mit der Bildstrecke zeigt Michel Jaussi auf, wie attraktiv dieses Thema umgesetzt werden kann. Die Serie wurde in Zusammenarbeit mit dem Bildbearbeiter Patrick Salonen umgesetzt. Die Aufnahmen wurden aus freier Hand, mit einem Hochstativ oder mit einer grossen Drohne realisiert. Die verwendeten Kameras haben eine Auflösung 100 Mio. Pixel, bzw. 50 Mio. Pixel bei einem Motiv.

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#WeLoveAargau. Diese Aussage bildet die kommunikative Klammer für die während zwei Jahren realisierten Kampagne der Neuen Aargauer Bank, welche die Agentur blueheart gemeinsam mit dem Fotografen Michel Jaussi umsetzen durfte. Mit dem Hashtag #WeLoveAargau bringt die NAB ihre lokale Verankerung und gleichzeitig ihre digitale Kompetenz auf den Punkt: Im Aargau (nach Einwohnerzahl der viertgrösste Kanton der Schweiz) hat die NAB ihre Wurzeln, hier ist sie zuhause und gestaltet aktiv das gesellschaftliche, wirtschaftliche und kulturelle Leben im Kanton mit. Der Stolz und die Freude, Teil dieses vielfältigen Aargaus zu sein, schwingt in den Sujets von Michel Jaussi mit, welche in Kombination mit der Headline jeweils eine humorvoll-ironische Geschichte erzählen. Dabei wird mit typischen Aargau-Klischees (weisse Socken, Rüebliland etc.) gespielt und die unterschiedlichen Wahr-zeichen bzw. Eigenheiten werden mit liebevollem Blick und selbstironisch betrachtet. Die Aufnahmen wurden aus freier Hand, mit einem Hochstativ oder mit einer grossen Drohne realisiert. Die verwendeten Kameras haben eine Auflösung 100 Mio. Pixel, bzw. 50 Mio. Pixel (drei Motive). Die Postproduktion der Bildserie erfolgte durch Patrick Salonen.